男同 打屁股 “冰山红花”的多重寓意

转自：光明日报男同 打屁股

  国度大剧院制作的歌剧《冰山上的来客》为庆祝首演十周年，于昨年末再度上演。

  20世纪60年代，反特题材影片《冰山上的来客》风靡中国，带给不雅众锋利震憾与深入印象。将其改编为歌剧在舞台上上演，对创作家而言无疑是一种挑战。然则，陈薪伊导演凭借其深厚积淀和创作把控力，稳固且精彩地为不雅众创作出歌剧《冰山上的来客》。

  以演唱为主体进行剧情演绎的歌剧，若一味陷于冗长复杂的故事情节和东说念主物议论的叮嘱中，则无法充分展示和想法歌剧的艺术推行魔力。因此，歌剧脚本需对原著电影脚本进行改编，而导演则需对歌剧脚本进行舞台呈现的创作梳理，束缚选拔、深入索要，遵守彰显东说念主物的精神、开掘主题的深度以及寻求形态的立异。

  歌剧《冰山上的来客》对原电影故事进行了奥密领受的戏剧情节建构，达到了主题赫然、东说念主物浅近、事件简明的成果。举例，删减了匪帮头目热力普，将其与另一个匪帮头目江罕达尔磨灭；将哨卡队列的几个班长脚色故事聚集中并，卓绝了杨排长和一班长的骁雄行状；隐去了原作电影中出现但歌剧无法想法的一些民间赛事行动和两边战役行径；磨灭了假古兰丹姆屡次来向战士阿米尔造作示情等访佛本性节。这么的领受索要，赋予了东说念主物抒唱与情谊想法更大空间，使该剧的主题立意获取更赫然凝练的传达，用歌剧的形态再一次汇报了“花儿为什么这么红”：这“红”象征着清贫、果敢和希冀，“冰山红花”涵盖了爱情、和平、善好意思、正义、勇敢、殉难等多重寓意。

  在展现东说念主物情谊与精神的基础上，该剧对多样想法手法的讹诈也可圈可点。尤其剧中重唱形态的讹诈，如哨卡战士们各自念念念家乡的重唱，边境战士与匪帮密探不同情感的重唱，西西人体艺术以及古兰丹姆和阿米尔不同期空的爱情重唱等，不仅想法了东说念主物的念念想情谊，还灵验精简了戏剧时空，浓缩了戏剧情节。

  该剧舞台形态过甚象征寓意让东说念主印象深入。举例，舞好意思形象“冰峰”不仅被手脚一种舞台环境及地域配景，况且通过其升降想法空间变化和东说念主物心思，又用灯效塑形营造战役严峻氛围和冰山垮塌险境。举例，“白桦林”的舞好意思形象推行上是“冰峰”的回荡延迟，象征着边境战士们凛然丧胆守衬领土的群体精神形象。卡拉弹着热瓦普穿梭于白桦林中，想法出战士们的挂家情感，又喻示着边境反特场地的复杂严峻。尤其当战士卡拉深入敌穴救出古兰丹姆，在返途中被暗杀殉难后，导演在舞台上只留住一根粗壮的白桦树，让卡拉倚靠在树下的身影更显伟岸，夸耀出他的果敢精神、鉴定信念和精熟东说念主格，并象征了护卫边域东说念主民而殉难的骁雄标准形象。包括投影“潸潸”，从全剧开幕时就被讹诈，请示着这部反特剧的历史风浪，和迷雾清除下边域公共的晦气与渴慕；直到剧终反特行径生效，阿米尔和古兰丹姆相逢的欢庆技巧，投影“潸潸”再次被讹诈，此刻则夸耀出泄露无遗的阳光灿烂和边域沉着温存的新时局。

人妖泰文

（作家：吴蓓，系北京跳舞学院训诲）